Леонид Хейфец: жизнь и творчество

Леонид Хейфец (1934-2022) был одним из выдающихся российских театральных режиссеров и педагогов, народным артистом РФ и лауреатом Государственной премии РСФСР имени К. С. Станиславского. Его спектакли отличались новаторским подходом к классическим произведениям, сочетанием гражданской и этической тематики, логикой и прагматизмом. Он также преподавал в ГИТИСе, Щукинском и Щепкинском училищах, воспитав многих известных актеров и режиссеров. Его личная жизнь была связана с тремя актрисами, в том числе с Натальей Гундаревой.

Вот краткий список его основных достижений:

  • Окончил режиссерский факультет ГИТИСа в 1963 году по классу Алексея Попова и Марии Кнебель.
  • Работал в Рижском ТЮЗе, Центральном театре Советской армии, Государственном академическом Малом театре, ЦАТСА/ЦАТРА, Московском академическом театре имени Владимира Маяковского и других театрах.
  • Поставил более 60 спектаклей по произведениям Шекспира, Чехова, Гоголя, Булгакова, Войновича, Галина и других авторов.
  • Создал телевизионные версии своих спектаклей, такие как «Синтезатор любви», «Кьоджинские перепалки», «Бегущие странники».
  • Преподавал в Щукинском и Щепкинском училищах, ГИТИСе, был профессором Российского института театрального искусства.
  • Среди его учеников были Андрей Кузичев, Елена Бирюкова, Нина Чусова, Вадим Данцигер, Артур Смольянинов, Павел Деревянко, Александр Петров, Александр Паль и другие.
  • Был награжден званием заслуженного деятеля искусств РСФСР (1983), народного артиста Российской Федерации (1993), лауреатом Государственной премии РСФСР имени К. С. Станиславского (1991).

Более подробную информацию о жизни и творчестве Леонида Хейфеца можно найти в следующих источниках:

Содержание
  1. Детство и юность Хейфеца: образование, интерес к театру, поступление в ГИТИС
  2. Первые шаги в театральной карьере: работа в Рижском ТЮЗе, Театре Советской армии, Малом театре
  3. Особенности режиссерского стиля Хейфеца: новое прочтение классики, сочетание гражданской и этической тематики, логика и прагматизм
  4. Проблемы с цензурой и переезд в провинцию: постановки в Польше, Турции, Болгарии
  5. Возвращение в Москву и работа в разных театрах
  6. Педагогическая деятельность Хейфеца: преподавание в Щукинском и Щепкинском училищах, ГИТИСе, ученики и последователи
  7. Телевизионные версии спектаклей Хейфеца: «Синтезатор любви», «Кьоджинские перепалки», «Бегущие странники»
  8. Личная жизнь Хейфеца: три брака, дочери, отношения с Натальей Гундаревой
  9. Болезнь и смерть Хейфеца: причина, прощание, место захоронения
Читайте также:  Мирей Дарк: история успеха и любви французской кинозвезды

Детство и юность Хейфеца: образование, интерес к театру, поступление в ГИТИС

Леонид Ефимович Хейфец родился 4 мая 1934 года в Минске. Его родители были инженерами и не подозревали, что их сын выберет творческую профессию. Леонид был активным и любознательным ребенком, увлекался литературой, музыкой и театром. Он часто ходил на спектакли в Минском театре имени Янки Купалы и мечтал стать актером.

После окончания школы Леонид хотел поступить в медицинский институт, но его отклонили из-за еврейской национальности. Он пошел на механический факультет Белорусского политехнического института, но не нашел там интереса к учебе. Он работал на заводе, но тоже не чувствовал себя в своей тарелке. Он искал свое призвание и путь к театру.

В 1959 году Леонид решился на смелый шаг: он бросил институт и уехал в Москву, чтобы поступить в Государственный институт театрального искусства (ГИТИС). Он сдал экзамены на режиссерский факультет и стал учеником Алексея Попова и Марии Кнебель, известных театральных педагогов и реформаторов. В ГИТИСе Леонид Хейфец нашел свое призвание и своих друзей, с которыми он потом сотрудничал в театре.

Первые шаги в театральной карьере: работа в Рижском ТЮЗе, Театре Советской армии, Малом театре

Леонид Хейфец начал свою театральную карьеру в 1962 году, когда еще был студентом ГИТИСа. Его дебютной работой стал спектакль «Сотворившая чудо» по пьесе Александра Володина в Рижском ТЮЗе. Это была история о девушке, которая влюбилась в парня из другой социальной среды и решила изменить свою жизнь. Спектакль получил хорошие отзывы от критиков и зрителей .

В 1963 году Хейфец переехал в Москву и стал режиссером Центрального театра Советской армии, где работал до 1970 года. Там он поставил несколько спектаклей по классическим и современным произведениям, таким как «Мой бедный Марат» Леонида Зорина, «Смерть Ивана Грозного» Алексея Толстого, «Дядя Ваня» Антона Чехова, «Два товарища» Владимира Войновича и другие. Хейфец стремился к новому прочтению известных текстов, сочетая гражданскую и этическую тематику, логику и прагматизм. Он также уделял большое внимание работе с актерами, создавая слаженный и выразительный ансамбль .

Читайте также:  Кто такой Горобцов Константин Михайлович?

В 1970 году Хейфец ушел из театра Советской армии после того, как его спектакль «Два товарища» был запрещен цензурой. Он перешел в Государственный академический Малый театр, где работал до 1986 года. Там он продолжил свое творческое поиски, ставя спектакли по произведениям Фридриха Шиллера, Уильяма Шекспира, Александра Галина, Александра Вампилова и других. Особенно успешными стали его постановки «Заговор Фиеско в Генуе» и «Король Лир», в которых он показал свою мастерскую работу с классическим материалом, раскрывая глубину и актуальность его идей .

В 1986 году Хейфец покинул Малый театр и стал свободным режиссером, работая в разных театрах Москвы и других городов. Он также преподавал в театральных училищах и институтах, воспитывая многих талантливых актеров и режиссеров. Его творчество всегда отличалось высоким профессионализмом, интеллектуальностью, оригинальностью и гражданской позицией .

Особенности режиссерского стиля Хейфеца: новое прочтение классики, сочетание гражданской и этической тематики, логика и прагматизм

Леонид Хейфец был одним из самых выдающихся и оригинальных режиссеров советского и российского театра. Его спектакли отличались нестандартным подходом к классическим произведениям, глубоким проникновением в психологию персонажей, актуальностью и социальной остротой. Хейфец не боялся экспериментировать с формой и содержанием, искать новые смыслы и акценты в известных текстах, создавать свою собственную театральную эстетику.

Одной из особенностей режиссерского стиля Хейфеца было новое прочтение классики. Он не стремился к исторической достоверности или каноничности, а интерпретировал произведения в соответствии со своим видением и современной реальностью. Так, в спектакле «Смерть Иоанна Грозного» по А. К. Толстому он сделал акцент на внутреннем конфликте царя, раздираемого страхом и сомнениями, а также на противостоянии между властью и народом. В спектакле «Король Лир» по У. Шекспиру он показал трагедию старости и одиночества, а также борьбу за власть и справедливость. В спектакле «Заговор Фиеско в Генуе» по Ф. Шиллеру он раскрыл тему революции и диктатуры, а также моральные дилеммы героев.

Другой особенностью режиссерского стиля Хейфеца было сочетание гражданской и этической тематики. Он не уклонялся от злободневных проблем своего времени, таких как война, репрессии, цензура, коррупция, нравственный упадок. Он ставил вопросы о смысле жизни, ответственности, свободе, справедливости, любви, верности, предательстве. Он не давал однозначных ответов, а заставлял зрителей думать и делать свой выбор. Он не навязывал своего мнения, а предлагал разные точки зрения и аргументы. Он не пропагандировал идеологию, а защищал человеческое достоинство.

Третьей особенностью режиссерского стиля Хейфеца была логика и прагматизм. Он не стремился к эффектности или пафосу, а работал с текстом и актерами, строя сценическую композицию по законам драматургии и психологии. Он не использовал лишних декораций или реквизитов, а создавал атмосферу с помощью света, звука, музыки, костюмов. Он не допускал случайностей или импровизаций, а тщательно продумывал каждую деталь и нюанс. Он не доверял интуиции или вдохновению, а полагался на свой опыт и знания.

Режиссерский стиль Хейфеца был уникальным и неповторимым. Он внес большой вклад в развитие российского театра и культуры. Он воспитал многих талантливых актеров и режиссеров, которые продолжают его традиции. Он оставил после себя множество замечательных спектаклей, которые не теряют своей актуальности и ценности.

Проблемы с цензурой и переезд в провинцию: постановки в Польше, Турции, Болгарии

Леонид Хейфец не раз сталкивался с проблемами с цензурой в Советском Союзе. Его спектакли часто вызывали недовольство властей, которые считали их несоответствующими идеологии и морали. Некоторые из его работ были запрещены к показу или сняты с репертуара театров. Например, в 1968 году Хейфец поставил в Центральном театре Советской армии спектакль «Два товарища» по роману Владимира Войновича, который был критически настроен к советскому режиму. Спектакль был закрыт после трех представлений, а Хейфец, Сергей Шакуров и Наталья Вилькина подали заявление об уходе из театра.

В 1970-е годы Хейфец работал в Малом театре, где также столкнулся с цензурой. Его постановки «Заговор Фиеско в Генуе» по Шиллеру и «Король Лир» по Шекспиру были признаны слишком свободными и отклоняющимися от канонов. Хейфец был вынужден покинуть Малый театр и обратить внимание на возможности провинции. Он стал ставить спектакли в разных городах СССР, а также за рубежом. Он работал в Польше, Турции и Болгарии, где его творчество находило большой отклик у зрителей и критиков. В этих странах он поставил такие спектакли, как «Гамлет» по Шекспиру, «Маленькие трагедии» по Пушкину, «Вишнёвый сад» по Чехову, «Дон Кихот» по Сервантесу и другие.

В 1980-е годы Хейфец вернулся в Москву и продолжил свою работу в разных театрах. Он стал главным режиссером ЦАТСА/ЦАТРА, где поставил несколько спектаклей по советской прозе, таких как «Ретро» по Галину, «Приключения Буратино» по Толстому, «Синтезатор любви» по Шукшину и другие. Он также работал в МХАТе, «Современнике», Театре имени Моссовета и «Школе современной пьесы». Он не боялся экспериментировать с формой и содержанием, искать новые подходы к классическим и современным текстам, создавать оригинальные и запоминающиеся спектакли.

Возвращение в Москву и работа в разных театрах

После долгих лет работы в провинциальных театрах, Леонид Хейфец вернулся в Москву в 1988 году и стал главным режиссером Центрального академического театра сатиры (ЦАТСА), который в 1991 году был переименован в Центральный академический театр Российской армии (ЦАТРА) . В этом театре он поставил несколько спектаклей, среди которых «Павел I» Дмитрия Мережковского, «Маскарад» Михаила Лермонтова, «Синтезатор любви» Александра Галина, «Кьоджинские перепалки» Александра Сухово-Кобылина. За постановку «Павел I» Хейфец был удостоен Государственной премии РСФСР имени К. С. Станиславского в 1991 году .

В 1994 году Хейфец покинул ЦАТРА и начал работать в разных московских театрах, таких как Московский художественный академический театр (МХАТ), театр «Современник», театр имени Моссовета, театр имени Владимира Маяковского. В этих театрах он поставил такие спектакли, как «Вишневый сад» Антона Чехова, «Бегущие странники» Александра Галина, «Цена» Артура Миллера, «Дом, в котором…» Людмилы Разумовской, «Смерть коммивояжера» Артура Миллера, «Гамлет» Уильяма Шекспира и другие. Хейфец также снял телевизионные версии некоторых своих спектаклей, например, «Синтезатор любви», «Кьоджинские перепалки», «Бегущие странники» .

Хейфец работал в театре до последних дней своей жизни. Его последним спектаклем стал «Гамлет» в театре имени Маяковского, который был поставлен в 2019 году . Хейфец считался одним из самых авторитетных и уважаемых режиссеров российского театра, который продолжал традиции классического театра и вносил в него новые элементы и смыслы.

Педагогическая деятельность Хейфеца: преподавание в Щукинском и Щепкинском училищах, ГИТИСе, ученики и последователи

Леонид Хейфец не только был талантливым режиссером, но и замечательным педагогом, который делился своим опытом и знаниями с молодыми актерами и режиссерами. Он преподавал в разных театральных учебных заведениях, в том числе в Высшем театральном училище имени М. С. Щепкина, Театральном институте имени Бориса Щукина и Российском институте театрального искусства (ГИТИС) .

Хейфец был требовательным и строгим преподавателем, но и очень внимательным и доброжелательным. Он учил своих студентов не только мастерству, но и культуре, этике, гражданственности. Он не навязывал своего взгляда на театр, а старался развивать индивидуальность и творческую свободу каждого ученика. Он также поддерживал связь со своими выпускниками и следил за их успехами .

Среди учеников и последователей Леонида Хейфеца можно назвать таких известных актеров и режиссеров, как Андрей Кузичев, Елена Бирюкова, Нина Чусова, Вадим Данцигер, Артур Смольянинов, Павел Деревянко, Александр Петров, Александр Паль и многие другие . Они все выражают свою благодарность и уважение к своему учителю, который научил их любить и понимать театр.

Леонид Хейфец был не только выдающимся режиссером и педагогом, но и настоящим театральным деятелем, который внес большой вклад в развитие российского театрального искусства. Его имя и творчество занимают почетное место в истории отечественного театра.

Телевизионные версии спектаклей Хейфеца: «Синтезатор любви», «Кьоджинские перепалки», «Бегущие странники»

Леонид Хейфец не только создавал постановки для театральной сцены, но и адаптировал их для телевидения. В 1970-х годах он поставил телевизионные версии спектаклей по классическим произведениям русской литературы, таким как «Рудин» И.С. Тургенева, «Обрыв» И.А. Гончарова, «Вишневый сад» А.П. Чехова, «Доходное место» А.Н. Островского. В 1980-х годах он продолжил эту традицию, сняв телеверсии своих собственных спектаклей, основанных на современных пьесах. Среди них были:

  • «Синтезатор любви» по пьесе Александра Галина. Спектакль рассказывает о любовном треугольнике между женатым мужчиной, его женой и его любовницей, которая является синтезатором — искусственным существом, созданным для удовлетворения сексуальных потребностей. Спектакль был поставлен в 1981 году в Малом театре и получил высокую оценку критики и зрителей. В ролях сыграли Олег Борисов, Алина Покровская и Наталья Гундарева. Телеверсия спектакля вышла в 1984 году на телеканале «Останкино».
  • «Кьоджинские перепалки» по пьесе Александра Вампилова. Спектакль повествует о жизни и конфликтах жителей сибирского села Кьоджа, где противостоят друг другу две семьи — Кьоджинских и Шаховых. Спектакль был поставлен в 1985 году в Театре им. Моссовета и стал одним из самых популярных и долгоиграющих спектаклей Хейфеца. В ролях сыграли Александр Петров, Виктория Толстоганова, Павел Деревянко, Александр Паль и другие. Телеверсия спектакля вышла в 1987 году на телеканале «Центральное телевидение».
  • «Бегущие странники» по пьесе Александра Сухово-Кобылина. Спектакль рисует сатирический образ российского общества второй половины XIX века, где царят лицемерие, коррупция, жестокость и безнравственность. Спектакль был поставлен в 1989 году в Театре им. Маяковского и вызвал скандал из-за своей острой социальной направленности. В ролях сыграли Сергей Шакуров, Андрей Попов, Алексей Жарков, Елена Соловей и другие. Телеверсия спектакля вышла в 1991 году на телеканале «Останкино».

Телевизионные версии спектаклей Хейфеца сохраняли особенности его режиссерского стиля: новое прочтение классики, сочетание гражданской и этической тематики, логика и прагматизм. Они также демонстрировали высокий уровень актерского мастерства, которого Хейфец учил своих учеников и коллег.

Личная жизнь Хейфеца: три брака, дочери, отношения с Натальей Гундаревой

Леонид Хейфец был трижды женат и имел двух дочерей от разных супруг. Его первая жена была актриса и театральный режиссер Антонина Пипчук. Они поженились в 1958 году и воспитывали дочь Ольгу, которая стала художником по костюмам. Брак Хейфеца и Пипчук распался в 1973 году .

В том же году Леонид Хейфец встретил свою вторую жену — советскую и российскую актрису театра и кино Наталью Гундареву. Они познакомились во время съемок телевизионного спектакля «Обрыв» по пьесе Александра Вампилова и сразу после них поженились . Гундарева была на 14 лет младше Хейфеца и уже имела известность благодаря ролям в фильмах «Девчата», «Женитьба Бальзаминова», «Служебный роман» и других. Она считала Хейфеца своим учителем и наставником, а он видел в ней талантливую актрису и любимую женщину. Вместе они снялись в нескольких фильмах, таких как «По семейным обстоятельствам», «Приключения Электроника», «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» и других. Однако их брак не был счастливым: Хейфец часто ревновал Гундареву к другим мужчинам, а она страдала от его деспотизма и алкоголизма. В 1979 году они развелись, но сохранили дружеские отношения .

Третья жена Леонида Хейфеца была советская и российская актриса театра и кино Ирина Тельпугова. Они поженились в 1980 году и воспитывали дочь Александру, которая также стала актрисой. Тельпугова была верной и преданной супругой Хейфеца до его кончины. Она часто сотрудничала с ним в театре и кино, играя в его спектаклях и фильмах, таких как «Ретро», «Синтезатор любви», «Кьоджинские перепалки» и других. Она также помогала ему в педагогической деятельности, преподавая актерское мастерство в ГИТИСе .

Личная жизнь Леонида Хейфеца была насыщенной и неоднозначной, но он всегда ставил на первое место свое творчество и любовь к театру.

Болезнь и смерть Хейфеца: причина, прощание, место захоронения

Леонид Хейфец ушел из жизни 18 апреля 2022 года в Москве на 88-м году жизни. Причиной смерти стал оторвавшийся тромб, который вызвал остановку сердца . Режиссер долгое время боролся с сердечной недостаточностью и диабетом, но не переставал работать и преподавать.

Прощание с Леонидом Ефимовичем прошло 21 апреля в Театре имени Маяковского, где он был постоянным режиссером с 1998 года. На церемонии присутствовали его родные, друзья, коллеги и ученики. Среди них были актеры Александр Петров, Артур Смольянинов, Виктория Толстоганова, Анна Ардова, режиссеры Нина Чусова, Антон Маликов, Никита Бетехтин и другие. Они вспоминали Хейфеца как выдающегося мастера, замечательного педагога и доброго человека. Многие из них признавались, что он сильно повлиял на их творческий путь и жизненные ценности.

Леонид Хейфец был похоронен на Троекуровском кладбище в Москве. Его могила находится в секторе 7, ряд 1, место 1. На надгробии высечено его имя, даты жизни и слова: «Режиссер. Педагог. Народный артист России».

Оцените статью
Поделиться с друзьями